屋内と屋外とは、
屋根が架かっているかどうかの違いでしかなく、
同じように、
前面に広がる、山の景色に向かって、
大きく開かれています...。





家の中にいても、外にいても、
空飛ぶ絨毯で、
緑の上に浮かんでいるみたい...。


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山の中腹に浮かんだ、平らな面の上に、
もう一枚の平らな面が浮かび、
そこが、室内になります...。





緑の中に、浮かんでいるような、
リビング・ダイニング・テラス...。


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真っ白な、
床も、壁も、天井も、
ガラスを突き抜けて、
そのまま、屋外のテラスへと、
連続しています...。





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現在の国会議事堂が完成したのは、
1936年（昭和11年）のことですが、
その計画の始まりは、
鹿鳴館などで知られる、
明治時代の欧化政策にまで遡ります…。





1886年（明治19年）、
時の外務大臣、井上馨は、
欧米列強と肩を並べ、
不平等条約を改正するために、
鹿鳴館をつくり、連日夜会を催し、
西洋式の生活様式を奨励するなどの、
いわゆる欧化政策をとっていました。


そして、
その総仕上げとでも言うべき、
国会議事堂、裁判所などを含む、
諸官庁建設計画にとりかかります。


内閣直属の臨時建築局を発足させ、
井上馨自らが、初代総裁に就任します。


そして、その建築家として、
ドイツで共同の建築事務所を開いていた、
ヘルマン・エンデとヴィルヘルム・ベックマンの、
エンデ＆ベックマンを招聘し、
計画の作成を依頼します...。


この時に出来た計画案は、
パリやウィーンなどの、
先進諸国の実例を踏まえた上での、
当時の最先端をいく計画だったと言われています…。


ベックマンの日記には、
「おそらく完成までに100年を要するであろう。
しかしそれが重要なのだ」、
とあります…。


そして、
この計画は、鹿鳴館で、政府高官に披露され、
ベックマンの日記によると、
「計画は承認され、とくに議事堂案は絶賛され」た後、
天皇の御前での説明もなされたと言います…。


その後、
様々な変更が加えられながらも、
計画は、実際に、進んでいきます…。


しかし、
1887年（明治20年）、
不平等条約の改正交渉が不調となると、
事態は急変します。


外務大臣、井上馨は辞任に追い込まれ、
計画は大きく揺さぶられていきます…。


ベックマンは日記で、
「われわれのプランに、
かつての政府があらわした熱狂をエンデはもはや見出せなかった。
われわれの建物は浪費と見なされ、
全権を有する外国人による仕上げは反国民的なものとされた」、
と回想しています…。


翌年には、
エンデ＆ベックマンの計画は廃棄され、
臨時建築局も、2年後には消滅します…。


ベックマンが100年後を見据えて描いた街路は、
結局、
一本も実現することなく、
壮麗なバロック都市東京は、幻と消えました…。




ただ、
不平等条約改正交渉にあたって、
法治国家日本をアピールするために、
特に重要と考えられた、
国会議事堂、裁判所、司法省については、
先に、
日本側と正式に建設契約を結んでいたのだそうです…。


計画全体が廃棄された時、
すでに、
裁判所と司法省の工事は始まっていました。


そして、
12名のドイツ人技師を招き、
技術習得のために20名の職人を、
ドイツに送ったという、
壮大なバロック様式の建築は、
別の人に引き継がれるかたちで、
完成します…。


裁判所の方は、その後、
最高裁判所新庁舎完成とともに
取り壊されましたが、
司法省の方は、
戦災で大きな被害を受けたものの、
改修され、
創建当時の姿に復元されてのこっています…。


法務省旧本館・赤れんが棟...。








まさに、夢のかけらです…。




一方、国会議事堂の方は...。


話は、以下に続きます...。
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アルミの箱の中は、
二方向の壁が、取り払われて、
前面に広がる景色に向かって、
大きく開かれています...。





天井も、床も、
真っ白にしたことで、
箱の中には、
風景だけが、飛び込んできます...。


光沢のある、白い床には、
樹々の緑が、映り込みます...。


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コンクリートの箱の上には、
鈍く光る、アルミの箱が載っています...。


中へは、
このアルミの箱から入ります...。





この家の顔にあたる、入口付近は、
窓一つない、
少し閉じた表情をしています...。


それは、
防犯のためや、プライバシーを守るため、
等々の理由もありますが、
それだけではなく、
中へ入った時に広がる、
室内からの眺望との対比を考えて、
わざと、入口付近では、
そっけない、閉じた表情をつくっています...。


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斜面上に、箱を浮かべることで、
平らな部分が全くない、
急勾配の、傾斜地の中に、
唯一の、平らな庭となる、テラスを、
つくり出しています...。





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斜面の途中に、
浮かぶように建っているため、
眼前には、
遮るもののない風景が広がっています...。





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平らな部分がどこにもない、
急勾配の傾斜地...。


そこで、
斜面上に、
コンクリートの箱を浮かべることで、
その上に、
平らな空間を確保しようと考えました...。





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建築は、
一つとして、同じ場所に建つものはないので、
どのようなものであっても、結局、
その家だけのために、設計をすることになります...。


そうした事情は、
いわゆる注文住宅だけのことではなくて、
規格が決まった、プレファブ住宅であっても、
程度の差はあるものの、同じことです...。


工場でつくったものを、
何も考えずに、
そのまま持ってきて、据え付ける、
というわけにはいかないので、
多かれ少なかれ、何らかのかたちで、
その場所に適したものにするように、
その家だけのために、
設計をしなければなりません…。




ということであるならば、
せっかく、その家のためだけに、
わざわざ設計をするのだから、
出来るだけ、
その場所ならでは、
または、
その建て主、設計者・施工者等々、
そこに集まった人達ならでは、
という家にしたい、
というのが、私の立場です…。


そうした立場から考えると、
量産品のリストの中から選び、
そういったものを組み合わせただけのような家は、
その場所ならではでもなければ、
その建て主ならではでも、全然ないわけですから、
当然、あまり好きではありません…。




ということなので、
なるべく、
そうした量産品のテイストを消したい、
という具合に、いつも考えます…。


本当は、
一切の、既製品・量産品を拒否したいところなのですが、
そうなると、
すべてのパーツを、
一から、つくっていかなければなりません...。


出来ることなら、そうしたいぐらいなのですが、
そんなことをすると、
一体どれぐらいの費用がかかることか…。




建築費の中の、かなりの割合が、
人件費です…。


手のこんだ細工を、
一から、つくっていくと、
かなりの手間がかかるため、
その人件費は、大変なものになってしまいます…。




昔の建築が魅力的に見える、一つの理由は、
そうした、手間のかかる細工を可能にした、
当時の人件費の安さ、
ということがあるように思います…。


現代では、
そのように、極端に安い人件費を想定して、
家をつくることは出来ませんので、
過去の、
豊かな細部を持った、美しい民家のようなものは、
多分、
もうかえってくることはないように思います…。


一部の例外的な豪邸を除いて、ということですが…。




そんな中で、
少しでも、一品生産品に近いものを、というように、
あれこれ考えて、
日々、設計に取り組んでいるわけですが、
一方で、
量産品をすべて拒否して、
完全なる、一品生産の家をつくる、という、
多分かなうことはない夢を、
いろいろと想像してみたりすることはあります…。




ただ、これもなかなか難しそうで...。


仮に、
カタログに載っているような量産品を、
すべて拒否したとしても、
私が知っているような、
一般的な建築方法を用いて、つくったのでは、
ダメなのではないか、という気がします...。


というのも、
これらの方法は、
いかにして、余計な手間をかけずに、
合理的につくるか、ということを目的にして、
長い時間をかけて、築かれてきた方法だからです...。


その方法を、そのまま使ってしまうと、
やはり、
量産品にも通じる、合理的で、
当たり前のものになってしまうように思います...。


従って、
そうした当たり前のつくり方をしている限り、
完全な一品生産品には、ならないのではないか、
という気がします…。


きっと、
今ある、当たり前の方法とは違う、
全く新しい建築方法を、
一から、つくり出していかなければ、
そうしたものにはならないのではないか、
と思います...。


これは、
相当な難事業...。




他のどこにもない、
その場所、その人達だけの、
完全な一品生産の家をつくる、というのは、
やはり、
不可能なことなのでしょうか…。






『二笑亭綺譚』という本があります…。


私は、これを読んで、
こういうのが、もしかしたら、
究極の一品生産品としての家、
というものに近いのかなあ、と思いました…。


話は、以下に続きます...。
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