北側には、裏山の美しい景色...。
南側には、燦々と降り注ぐ陽光...。

敷地形状に合わせた、
シンプルな平行四辺形の箱...。

その2階部分を、
一直線に貫くデッキ・テラスによって、
北側の景色と南側の陽光を、
繋ぎ合わせようと考えました...。





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まるで寺院か何かのような、
立派な屋根のある銭湯…。

何となく、
当たり前のように観ていましたが、
そもそも、銭湯は、
何故こんなに大袈裟な姿をしているのか…。

たまたま読んだ本によると、実は、
こうした「銭湯建築」は、元々、
関東大震災復興期に、
東京で突如現れたもので、
他の地域にはない、
東京独自のものなのだそうです…。

震災で、多くの銭湯が倒壊した時に、
宮大工が、その技術を活かして、
このようなつくりで、
銭湯を再建したのがきっかけとなり、
こうした「宮造り」と呼ばれる銭湯が、
東京で、競うようにして建てられ、
広まったのだそうです…。

そして、その後は徐々に減っていき、
今では、
ほとんどなくなってしまった、
こうした「銭湯建築」…。

そのトドメを刺したのが...。





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旧山口文象自邸…。

山口文象は、
1930年、激動のヨーロッパに渡り、
バウハウスの創始者、
グロピウスのアトリエで働き、
当時の、近代建築の動向を見聞して、帰国…、
その後、
最先端の近代建築で、活躍した…、
という人なのですが、
その一方で、
大工の棟梁の家に生まれた、
ということが影響しているのでしょうか、
個人住宅等では、
木造の、和風建築も数多く、つくっているようです…。

この自邸は、
そうした、和洋両面が感じられるような、
ちょっと不思議な雰囲気…。





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同潤会上野下アパートメント…。

この同潤会アパートをつくった、
財団法人同潤会というのは、
1923年（大正12年）に、東京を襲った、
関東大震災の直後に、
都市と住まいを復興するためにつくられた組織です…。

各地から寄せられた義捐金の交付を受けて設立され、
住宅供給により、罹災者の生活再建を含めた、
広い意味の社会政策の遂行を使命とする、
高い理想をもってスタートしました…。

そして、
近代建築の名作とでも言えるような、
個性的なアパートを数多く、つくり出していきます…。

そんな同潤会によるアパートも、
最後に残っていた、この上野下アパートメントが、
昨年取り壊され、
とうとう、
一つ残らず姿を消してしまいました…。





設立後、およそ100年…。
歴史的役割は終えたということなのかもしれません…。

しかしながら...。

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旧林愛作邸…。

元・帝国ホテルの支配人、林愛作は、
ホテルの新館を建築するために、
巨匠フランク・ロイド・ライトを、
日本に連れてきた人です…。

この帝国ホテルの建築は、
いろいろと有名なドラマがある、
大変な難工事だったようです…。

工事費は膨らみ、
工期は遅れに遅れる中、
最後までライトを庇い続けたという林愛作は、
ライトの建築の、
日本における最大の理解者だった、
ということなのかもしれません…。

そして、
この林愛作邸も、勿論、
ライトによる設計なのだそうです…。

日本に、ほんの数件しか存在しない、
ライトの建築ということになります…。





また...。

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かつて、
「景観論争」でずいぶんと話題になりました…。

真っ赤な外壁のビル、イタリア文化会館…。

「周辺の緑と調和せず、景観を壊す」と、
周辺住民が声をあげたことをきっかけに、
論争へと発展しました…。

こういうことの感じ方は、
いろいろなのだろうとは思いますが、
それほど問題かなあ、って感じもあります…。

見方によっては、どちらかというと、
抑制の利いたデザインのような気もしてしまいます…。

設計した建築家、ガエ・アウレンティと、
共同で設計にあたったゼネコンの設計者の方の、
完成時のコメントを読んでみると…。





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床暖房や、
太陽熱・メタンガスの利用等々…。

エコロジカルな住宅思想の先駆者ということで、
近頃では、
そのお名前を目にすることも増えてきた、
建築家、山越邦彦…。

「訊ねても語らず、
心を尽くして求め薦めても著書を残さず、
遺言もしな」いままに、
亡くなってしまった、とのことで、
その規格外の、先見性にもかかわらず、
ほとんど知られることのなかった人だったわけですが、
まさに、
ようやく、時代が追いついた、
という感じなのでしょうか…。

そんな山越邦彦の...。





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建築家アントニン・レーモンドは、
巨匠フランク・ロイド・ライトの助手として来日しますが、
すぐに袂を分かち、独立します…。

しかし、独立したレーモンドは、
反発していたはずのライトに、
知らず知らずに受けていた、
強烈な影響に苦しむことになります…。

そして、彼は、
ライトの影響から離脱するための、
様々な試行錯誤に取り組んでいくことになります…。


当時、ヨーロッパで興りつつあった、
鉄筋コンクリートを使った、斬新な近代建築…。

それを主導していた、
建築家、オーギュスト・ペレのスタイルに接近することも、
そうした試行錯誤の一つでした…。

レーモンドは、
かつて、ペレのもとで働いていた、
建築家、ベドリッヒ・フォイアシュタインを、
自らの事務所に、チーフアーキテクトとして招き、
ペレのスタイルを、自らの建築に取り入れようと試みます…。





そうした試行錯誤の時期の建築、
旧ライジングサン石油横浜本社…。

歴史的様式建築では、
柱の頭の部分には、飾りが付くのが普通であったのですが、
ここでは、溝の入った円柱が、
コンクリートの床にぶつかって、
プッツリと切れて、唐突に終わってしまっています…。
これは、当時、
ペレがよく用いていたデザインであったといいます…。

また、その2本の円柱の間にある、回転ドアも、
当時としては、大変珍しいものであったのだそうです…。

さらに、
レーモンドが誇っていたという、内部のガラス天井ホールも…。

と言いたいところですが...。

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東京都児童会館…。

様々なかたち・大きさの、コンクリートの塊が、
何層にも積み重なった、ダイナミックな造形…。

建築家、大谷幸夫の最初の建築（多分）…。

なぜ、こんなかたちになったのか…。
設計者の説明を聞いてみると…。





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九龍城砦…。





取り壊されるちょっと前、
返還前の香港に、観に行きました…。

元々城塞だったところに、
多くの人が住み着き、
不法占拠状態で、多くのビルを建て、
さらなる人口の流入と、
無計画な増築を繰り返したあげくに、
迷路のように入り組んだ、スラムとなっていった、
というような建築…。

これを建築と呼んでいいのかは、
ちょっとわからないのですが…。

ただ、不思議な魅力はありました…。





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